公開日期 | 標題 | 作者 | 來源出版物 | scopus | WOS | 全文 |
---|---|---|---|---|---|---|
2010 | 兩個版本的《卲江海》:戲劇史的書寫政治 | 謝筱玫(Hsiao-Mei Hsieh) | 戲劇研究 | 0 | 0 | |
2008 | 兩岸歌仔戲的發展方向 | 謝筱玫 | 「當代歌仔戲的多種追求」論壇 | |||
2002 | 劇場史的應用:重建莎士比亞劇院 | 席爾迪; 謝筱玫 | 中外文學 | |||
2016 | 北美日裔劇作中的拘禁營書寫 | 謝筱玫(Hsiao-Mei Hsieh) | 中外文學 | 0 | 0 | |
2008 | 《卲江海》的兩個版本:戲劇史的書寫政治 | Hsieh, Hsiao-Mei | 探索新景觀:2008劇場學術研討會 | |||
2007 | 《卲江海》:幾個無法割捨之景 | 謝筱玫 | 歌仔戲的創新歷程:《卲江海》創作評論集 | |||
2014 | 台灣小劇場戲曲的跨界實踐 | 謝筱玫 | 第五屆海峽兩岸戲曲編劇高峰論壇 | |||
2023 | 吸引我的風景是「跨域」:專訪臺大戲劇系謝筱玫主任 | 謝筱玫 ; 解佳蓉 | 劇說戲言 | |||
2020 | 回望彼岸:亞美劇場研究在台灣 | 謝筱玫 | ||||
2015 | 展演後設:國光劇團的《艷后》與《水袖》 | 謝筱玫(Hsiao-Mei Hsieh) | 清華學報 | 0 | 0 | |
2013 | 展演戲劇性:《艷后》與《水袖》的後設敘事 | 謝筱玫 | 2013兩岸戲曲新銳編劇研討會 | |||
2021 | 從IP經營的視角看霹靂的全球化布局 (2014-2020) | 謝筱玫 ; 張鰲騰; 陳思縈 | 戲劇研究 | |||
2021 | 從IP經營的視角看霹靂的全球化布局 (2014-2020) | 謝筱玫 | 台南大學戲劇研究所講座 | |||
2023 | 從IP經營的視角看霹靂的全球化布局(2014-2020) | 謝筱玫 ; 張鰲騰; 陳思縈 | 公共人文學的反思與實踐:以臺灣為場域 | |||
2012 | 從「安歌」到「整體音樂設計」 台灣歌仔戲音樂 愈見豐彩燦爛 | 謝筱玫 | PAR表演藝術雜誌 | |||
2007 | 從精緻到胡撇:國族認同下的臺灣歌仔戲論述 | 謝筱玫 | 民俗曲藝 | |||
2017 | 從胡撇仔、新胡撇仔到戲曲音樂劇:奇巧劇團的《鞍馬天狗》 | 謝筱玫 | 2017年劇場藝術與管理國際學術研討會 | |||
2020 | 從胡撇仔、新胡撇仔到戲曲音樂劇:奇巧劇團的胡撇仔劇場 | 謝筱玫 | 「整體藝術」之道與藝的當代探索:美學全球化時代劇場藝術的跨界與整合 | |||
2014 | 日裔美國劇作的拘留營書寫 | 謝筱玫 | 2014NTU劇場國際學術研討會 | |||
2007 | 歌仔戲《人間盜》的實驗精神 | 謝筱玫 | 新藝見:戲劇戲曲篇 |