《特洛伊羅斯與克瑞西達》之「典範改寫」策略研究
Journal
戲劇研究
Journal Issue
15
Pages
149-194
Date Issued
2015
Author(s)
Abstract
莎士比亞問題劇的構成條件包括：（1）、劇場演出相對較不受歡迎，評價貶多於褒。（2）、每個文本皆跨越多重型類，揉雜多樣體式，難以絕對類分。（3）、多集中成書於某個特定寫作時期（要不是1602年以前，就是1607年以後），附帶衍生戲劇作品是為創作主體「特殊」生命經驗沖刷、積澱、投射的「浪漫」想像。（4）、主張藉由戲劇場域，關注爭議性論題，展露社會意識。（5）、寫作風格明顯轉向陰鬱、黑暗、深沉、尖銳、消極、壓抑、悲觀。（6）、文本中曝露難掩的「結構性問題」，被視為藝術上的缺陷、折損。這些結構性問題多半發生在結尾處，於是牽引出「首尾皆輕」、「頭輕腳重」、「頭重腳輕」的三種評價與說法。（7）、文本中亦設計、埋伏了「問題性結構」，引導現代批判理論的參與、滲入，並「預留」了一道明晰思辨的「清醒的空間」。除掉前言和結語，本文析論的方向有三：「大論述與小論述的辯證」、「『一切堅固的都已消散、一切神聖的皆已瀆污』：兩個系統、諧擬、存在的荒蕪」、「『重新估定一切價值』」。文章的第一部份將快速精要地檢驗作為問題劇的《特洛伊羅斯與克瑞西達》，究竟符合上述哪幾點成立的理由。本研究著墨、側重更多的是，透過互文性、微型敘述的「後現代╱後結構」的思路、概念和方法學，以及尼采由存在主義、虛無主義的視野出發，最後卻落腳在「重新估定一切價值」的理論終站，再次細讀《特洛伊羅斯與克瑞西達》，以詮釋莎士比亞文本中反轉典律、解消典律、再改寫典律的行動。本文也意圖將莎士比亞藉《特》劇運用的書寫策略、自覺敘事，看作「現代意識」生發的載體和場域。即使最終我們理解，劇作家的寫作手法僅僅是挑戰、介入恢宏敘事，並干擾、鬆動大寫文本，卻不企圖重建重構，以完成對正典的「超越與克服」。
Type
journal article