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節奏性的影像變化—《花樣年華》中音樂與影像的互動關係
Date Issued
2005
Date
2005
Author(s)
游巧瑩
DOI
zh-TW
Abstract
王家衛電影中的影音段落,總能令人留下深刻印象並引起注意力,但相關論述卻較少對其影音互動進行詳細分析,使人對其影音關係的來龍去脈仍感模糊,而本論文欲透過《花樣年華》影音互動之分析,探究其影音之間的詳細關係。
本文以在片中最具代表性及份量的主題曲〈夢二〉為主要的分析對象,並加上重要性居次的〈也許〉作為另一分析的對象。〈夢二〉由二個主要樂段構成,樂段中的旋律片段首末音,都在該片段中具突出的律動效果。(這是因為A段旋律片段首末音具線性音、長音值及強拍的特質;B段旋律片段首末音則具谷底音、頂點音及長音值的特質)。此曲的鏡頭移動之變化及鏡頭切換,與旋律片段的首末音具有互動配合的關係,尤有很高的比例呼應律動效果較B段凸顯的A段旋律片段首末音。此曲的人物動作變化則因常在強拍上發生,尤以呼應連續強拍的情形,與此曲的節拍律動產生了緊密的呼應。
〈也許〉的影音互動與〈夢二〉一樣有著緊密的關係,唯人物動作變化的部分具有些微的差異。此曲的鏡頭切換主要呼應旋律片段,鏡頭移動變化次數很少,但仍與強拍產生關連。人物動作變化則因呼應連續正拍而與節拍律動產生關連。
換言之,《花樣年華》的影音之間具有緊密的互動關係。此關係來自於1.鏡頭移動的變化及鏡頭切換,與旋律片段之間的緊密呼應。2.人物動作變化與節拍律動間的緊密呼應。而影像變化在律動較強處起變化的情形,則使影像具有舞蹈般律動的效果。此種舞蹈般律動的影像,除了引起視聽美感外,也具有隱喻劇中男女主角關係的作用。
本文以在片中最具代表性及份量的主題曲〈夢二〉為主要的分析對象,並加上重要性居次的〈也許〉作為另一分析的對象。〈夢二〉由二個主要樂段構成,樂段中的旋律片段首末音,都在該片段中具突出的律動效果。(這是因為A段旋律片段首末音具線性音、長音值及強拍的特質;B段旋律片段首末音則具谷底音、頂點音及長音值的特質)。此曲的鏡頭移動之變化及鏡頭切換,與旋律片段的首末音具有互動配合的關係,尤有很高的比例呼應律動效果較B段凸顯的A段旋律片段首末音。此曲的人物動作變化則因常在強拍上發生,尤以呼應連續強拍的情形,與此曲的節拍律動產生了緊密的呼應。
〈也許〉的影音互動與〈夢二〉一樣有著緊密的關係,唯人物動作變化的部分具有些微的差異。此曲的鏡頭切換主要呼應旋律片段,鏡頭移動變化次數很少,但仍與強拍產生關連。人物動作變化則因呼應連續正拍而與節拍律動產生關連。
換言之,《花樣年華》的影音之間具有緊密的互動關係。此關係來自於1.鏡頭移動的變化及鏡頭切換,與旋律片段之間的緊密呼應。2.人物動作變化與節拍律動間的緊密呼應。而影像變化在律動較強處起變化的情形,則使影像具有舞蹈般律動的效果。此種舞蹈般律動的影像,除了引起視聽美感外,也具有隱喻劇中男女主角關係的作用。
Subjects
王家衛
花樣年華
節奏性的影像變化
影音互動
電影音樂
Wong-Kar Wai
the rhythmic change of film image
In the Mood for Love
the interaction of film image and music
Type
other
File(s)
No Thumbnail Available
Name
ntu-94-R89144007-1.pdf
Size
23.53 KB
Format
Adobe PDF
Checksum
(MD5):f8c4f5837e0f7a5328dd4018a6db49fe