Humorous Othello: Tarokaja Masuda’s New Othello (1907) and the Value of Comedy
Journal
Tamkang Review
Journal Volume
50
Journal Issue
1
Pages
72
Date Issued
2019-12-01
Author(s)
Ayami Oki-Siekierczak
Abstract
自莎士比亞於十九世紀末葉東傳日本以降，莎翁一向被視為近代化西方的指標性人物、智慧之師、知識之源頭、以及一位值得崇敬的寫作大家。悲劇作為一引人肅穆且契合莊嚴作家的文類，主導了日本莎士比亞接受史早期的劇場。日本莎士比亞翻案劇經常性地刪減莎劇中的猥褻語言，以便保持備受尊崇的莎翁作品的得宜性。在這樣的歷史脈絡下，一位獨特的喜劇作家，益田太郎冠者（1875－1953），干犯常理將《奧賽羅》改編為一齣幽默、平易近人、具諷刺性且充滿粗俗滑稽元素的劇本。本文關注益田被遺忘的作品《新奧賽羅》—一部改編自江見水蔭翻案、川上音二郎上演的《奧賽羅》（1903）的衍創之作。本文主張，《新奧賽羅》對日本翻案劇的文類發展史作出貢獻，並且翻新了明治時期日本人觀看莎劇的方式。《新奧賽羅》體現了文類歸屬的可塑性，更將莎士比亞推廣給以觀劇娛樂性為需求的一般大眾。此外，《新奧賽羅》實踐了喜劇的社會性功能，揭示信賴與愛能夠成為導正社會與人性的力量，倡導喜劇為深具價值的文類。最後，相較於莎劇原著中無法長遠的跨種族、跨階級婚姻，《新奧賽羅》替跨文化、跨階級的婚姻預設了圓滿結局的可能與可行性。《新奧賽羅》日後在台北與東京的重新搬演，顯示此劇對後世觀眾而言仍具相關性，惜尚未受到學界之關注。
Type
journal article