DC 欄位 | 值 | 語言 |
dc.contributor | 趙姬玉 | en |
dc.contributor | 臺灣大學:日本語文學研究所 | zh_TW |
dc.contributor.author | 彭誼芝 | zh |
dc.contributor.author | Peng, I-Chih | en |
dc.creator | 彭誼芝 | zh |
dc.creator | Peng, I-Chih | en |
dc.date | 2006 | en |
dc.date.accessioned | 2007-11-26T04:58:23Z | - |
dc.date.accessioned | 2018-05-29T04:38:08Z | - |
dc.date.available | 2007-11-26T04:58:23Z | - |
dc.date.available | 2018-05-29T04:38:08Z | - |
dc.date.issued | 2006 | - |
dc.identifier.uri | http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/52644 | - |
dc.description.abstract | 本論文主要是以谷崎潤一郎(1886-1965)的晩年作品《鍵》(1956年,刊於「中央公論」)作為論述的中心。根據唐納德.金(Donald Keene)教授的說法,歐洲的評論家將《鍵》這部作品視為日本文學的最高傑作。不過這部作品在發表之際,由於性愛的描寫過於露骨,曾經引起文學界軒然大波。
在這裡首先要探討的是《鍵》的創作背景、作者的執筆動機、以及小說與作者當時罹患高血壓之間的關聯性。接著分析夫妻日記裡所使用的平假名.片假名交錯的特異文體,及其日記體的形式。本論的第二章,則以分析《鍵》小說中複雜的人際關係為主。第三章的重點將擺在討論《鍵》的戲劇性。筆者認為,無論是夫妻互相偷窺日記卻佯裝不知情,或是小說中角色.時間.空間的安排,照明設備等各式各樣的小道具、偷窺的裝置、支配與被支配、看與被看的關係,在在顯露戲劇的性格,值得進一步探討研究。
青年時代曾經醉心於奧斯卡.王爾德(Oscar Wilde)的谷崎潤一郎,在這部晚年作品當中再度實踐了王爾德的名言—─「生活模仿藝術」,使夫妻倆人所建造的虛構劇場逐漸成真,並且讓「殺夫」的情節在現實生活中真實上演。本論文的後半部,將會把焦點集中在小說中的人物如何從「虛」走到「實」的過程上。
論文的最後,則是把重心擺在分析《鍵》裡面的喜劇成分,並加以探討小說裡面的性、飲食、生死、日記等議題,與作者肯定生命的思想之間的密切關係。 | zh_TW |
dc.description.abstract | This thesis mainly aims to investigate dramatic elements in “The Key” (Published in "Central public opinion", 1956), written by Junichiro, Tanizaki (1886-1965) in his later years. According to Professor Donald Keene's introduction, European critics regard this novel as the greatest masterpiece of the Japanese Literature. However, when it was published, the explicit sexual depiction has caused the great repercussions of the literary circles.
First, I would like to introduce the historical background of this novel, and examine the connection between this text and the experience of author’s high blood pressure. Then, I will analyze the peculiar style of mixed use of the katakana and the hiragana in writing, and re-examine its dairy form. In Chapter 2, I would approach the complicated network of relationship between the characters. Chapter 3 will deal with the dramatic elements in “The Key”, such as the acting of the husband and wife both pretending unaware of each other’s peeking at their own diary, the setting of the limited entrance of roles, the use of time and space as on the stage, the emphasis of the lighting, and the relation between the dominator /dominated, those who see and to be seen. All of the mentioned above reveals Tanizaki, as a fanatic admirer of Oscar Wilde in his youth, once again in this novel, practices what Wilde preaches, “Life imitates art.” In the end, the wife murdered her husband as a realization of what is written in the diary. In the last part of my dissertation, I will focus on how the fiction takes on the reality.
Finally, I would end up with a discussion of the comic elements in the story and an analysis of the issues on sex, diet, life and death as well as diary writing in hopes of manifesting the author’s affirmative attitude towards life. | en |
dc.description.tableofcontents | 目次
端書き
要旨
凡例
序論――『鍵』の誕生とその研究をめぐって
第一節 『鍵』誕生の時代背景‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥1
第二節 『鍵』の執筆動機‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥3
一、『高血圧症の思い出』から見る‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥4
二、『過酸化マンガン水の夢』との関連‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥7
第三節 『鍵』の先行研究をめぐって‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥10
本論――『鍵』論
第一章 文体及び形式の特色
第一節 文字に関して ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥15
第二節 日記体について ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥18
第二章 複雑な人間関係
第一節 卍巴の構図‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥23
第二節 登場人物をめぐって‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥25
一、ファム・ファタルの登場 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥26
二、痴人の肖像 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥28
三、痴人のドッペルゲンゲル ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥31
四、不気味なプラス・アルファ ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥34
第三章 芝居の装置
第一節 『鍵』における演劇性‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥37
一、キャラクターの役柄‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥38
二、作品世界の時間・空間及び仕掛け小道具‥‥‥‥‥‥‥‥‥39
第二節 視覚をめぐって ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥43
一、見る╱見られる‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥44
二、見せる╱覗く‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥45
第三節 愛慾に満ちた夫婦ゲーム ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥49
一、ゲームの条件‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥50
二、ゲームの契約‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥51
三、ゲームのトリック‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥53
第四章 虚から実へ
第一節 女主人公のアドリブ ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥57
第二節 「虚」と「実」のアラベスク ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥58
一、「虚」の出現 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥59
二、「虚」から「実」へ ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥60
第三節 呪われた日記 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥63
第四節 ヒロインのモノローグ ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥67
第五章 生の肯定
第一節 夫婦の滑稽劇 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥71
第二節 食・色は性なり ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥75
第三節 滅びと新生 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥76
一、痴人の滅び‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥76
二、ファム・ファタルの新生‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥78
第四節 我書く、故に我あり ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥79
結論――『鍵』から見る谷崎文学の底流
第一節 閉鎖の空間‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥85
第二節 反転の構図‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥86
第三節 人工性の極み‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥87
第四節 生活の芸術化‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥88
第五節 『鍵』の鍵‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥89
今後の課題 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥91
参考文献 ‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥‥93 | zh_TW |
dc.format.extent | 1132909 bytes | - |
dc.format.mimetype | application/pdf | - |
dc.language.iso | en_US | - |
dc.subject | 戲劇 | en |
dc.subject | 偷窺 | en |
dc.subject | 生活模仿藝術 | en |
dc.subject | 真實與虛構 | en |
dc.subject | 對生命的肯定 | en |
dc.subject | drama | en |
dc.subject | peeping | en |
dc.subject | Life imitates art | en |
dc.subject | fiction and reality | en |
dc.subject | the affirmative attitude toward life | en |
dc.subject.classification | [SDGs]SDG16 | - |
dc.title | 論谷崎潤一郎作品《鍵》—被詛咒的日記 | zh |
dc.title | The cursed diary——A study on Tanizaki's "The Key" | en |
dc.type | other | en |
dc.identifier.uri.fulltext | http://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/52644/1/ntu-95-R92127001-1.pdf | - |
dc.relation.reference | 參考文獻
『鍵』について
年代順
高橋義孝 (1956)俗物主義の功罪――『鍵』の批評を通じて、『中央公論』、昭和31年11月
臼井吉見・他(1957)「特集 さまざまの『鍵』論」、『日本文学研究資料新集―18 谷崎潤一郎 物語の方法』、有精堂、1990.1(初出は『中央公論』、昭和32年1月号)
阿部知二・他(1957)「第116回創作合評論」、『群像』、昭和32年1月
福田 琣s (1957)「好色文学論」、『日本文学研究資料新集―18 谷崎潤一郎
物語の方法』、有精堂、1990.1(初出『新潮』、昭和32.3)
村松 剛 (1957)「鍵」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和32年7月
河村政敏 (1961)「『鍵』をめぐる論争」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和36年7月
小出博 (1964)「『鍵』とフランス映画―谷崎潤一郎の作品製作上の一つのパターン―」『国文学研究』、昭和39年10月
佐伯彰一 (1966)「解説」、『鍵・瘋癲老人日記』、角川文庫、昭和41年5月
大江健三郎 (1966)「『鍵』――エロチィシズムの実験小説」、『群像 日本の作家8 谷崎潤一郎』、小学館、1991.5(初出は『朝日ジャーナル』、昭和41年7月10日)
武田勝彦・他(1966)「谷崎潤一郎『鍵』について(海外における日本近代文学研究2)」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和41年11月
井上 靖 (1968)「『鍵』解説」、『谷崎潤一郎 Ⅲ』、現代日本文学館18、文芸春秋、昭和43年4月1日
山本健吉 (1968)「『鍵』・『瘋癲老人日記』解説」、『鍵』・『瘋癲老人日記』、新潮社、昭和43年10月25日
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吉田精一 (1972)「谷崎潤一郎――『鍵』を中心として」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和47年11月臨時増刊
谷沢永一 (1972)「『鍵』私注」、『谷崎潤一郎研究』、八木書店、昭和47
年11月
土佐 亨 (1973)「鍵」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和48年6月
森 常治 (1976)「コミュニケーションとしての性<鍵>」、『国文学 解釈
と鑑賞』、至文堂、昭和51年10月
ハワード・ヒベット(1977)「『鍵』『瘋癲老人日記』を翻訳して」、『文芸読本 谷崎潤一郎』、河出書房、昭和52年2月
秦 琤迭家mp;#12539;他 (1978)「晩年の谷崎 共同討議」、『国文学 解釈と教材の研究』、
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水谷昭夫 (1984)「『鍵』の郁子」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和59年3月
篠田浩一郎 (1984)「日記フィクションの可能性―谷崎の『鍵』をめぐって」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和59年4月
前田久徳 (1985)「『鍵』のモチーフ」、武庫川国文、1985.3
木村東吉 (1986)「『鍵』の構想」、『島大国文』、1986.10
千葉俊二 (1987)「谷崎潤一郎 『鍵』」、『国文学 解釈と教材の研究』、学
燈社、昭和62年7月臨時増刊号
大久保典夫 (1987)「『鍵』(谷崎潤一郎)」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和62年10月
大浦康介 (1991)「日記と小説のあいだ―『鍵』をめぐって―」、季刊『文学』、第2巻、第3号、1991夏、岩波書店
遠藤 祐 (1992)「鍵」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成4年2月
金龍紀 (1992)「『鍵』論―潤一郎における「美」のイメージ」、『日本文学論集』、1992年3月
後藤明生 (1993)「三角関係の輻輳――『鍵』の対話的構造」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成5年12月
大木正義 (1994)「谷崎潤一郎「鍵」の用字用語小考」、『解釈』、1994年4月
蕭 幸君 (1995)「扉の彼方―谷崎潤一郎『鍵』試論」、『東京外国語大学日本語学科年報』、1995年3月
山田紀子 (1995)「『鍵』の中の敏子」、『国文鶴見』、1995.12
塩崎文雄 (1995)「『鍵』のストラテジー」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、平成10年5月
アイヌ バヤール=坂井(1995)「『鍵』の不透明性と叙述装置」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、平成10年5月
丸川哲史 (1998)「『鍵』試論―冷戦構造と文学機械」、『群像』、1998年9月
大久保典夫 (2001)「『鍵』――敏子という存在」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成13年6月
大野亮司 (2003)「谷崎潤一郎『鍵』における”読者”の様相」、『日本文学』、第52巻、日本文学協会編集・刊行、2003.1
総参考資料
五十音順
単行本
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伊藤 整・他 (1977)『文芸読本 谷崎潤一郎』、河出書房、昭和52年2月
稲沢秀夫 (1979)『谷崎潤一郎の世界』、思潮社、昭和54年9月
伊吹和子 (2001)『われよりほかに-谷崎潤一郎最後の十二年(上)』、講談社文芸文庫、2001.10
伊吹和子 (2002)『われよりほかに-谷崎潤一郎最後の十二年(下)』、講談社文芸文庫、2002.1
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大久保典夫・他(1976)『シンポジウム 日本文学――谷崎潤一郎』、学生社、昭和51年9月
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多木浩二 (1992)『ヌード写真』、岩波新書、1992.1
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千葉俊二編 (1990)『日本文学研究資料新集―18 谷崎潤一郎 物語の方法』、有精堂、1990.1
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前田久徳 (2000)『谷崎潤一郎 物語の生成』、洋々社、2000.3
森安理文 (1972)『谷崎潤一郎 あそびの文学』、国書刊行会、昭和47年
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雑誌特集
年代順
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昭和32年7月
(1964)「特集 荷風と潤一郎」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和39年4月
(1973)「特集・唯美の系譜 泉鏡花と谷崎潤一郎」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和48年6月
(1976)「谷崎潤一郎・耽美の構図」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和51年10月
(1977)『文芸読本 谷崎潤一郎』、河出書房、昭和52年2月
(1978)「特集・谷崎潤一郎――美とエロスの航跡」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和53年8月
(1979)「特集性表現と文学」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和54年5月
(1981)「性表現とエロティシズム」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和56年4月
(1983)「特集=谷崎潤一郎」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和58年5月
(1985)「生誕百年谷崎潤一郎特集」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、
昭和60年8月
(1990)「<特集>谷崎潤一郎――語りからテーマへ」、季刊『文学』、岩波書店、第一巻・第三号、1990 夏
(1992)「特集 谷崎潤一郎の世界」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成4年2月
(1993)「特集:谷崎潤一郎――問題としてのテクスト」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、平成5年12月
(1998)「谷崎潤一郎 いま、問い直す」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、
平成10年5月
(2001)「特集=谷崎潤一郎を読む」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成13年6月
単行本所収
五十音順
浅井清・他編(2002)「谷崎潤一郎」、『新研究資料現代日本文学 第1巻 小説Ⅰ.戯曲』、明治書院、2000.3.31
嵐山光三郎 (2002)「谷崎潤一郎――瘋癲老人の死」、『追悼の達人』、新潮社、平成14年7月
伊藤 整 (1966)「作品解説」、『日本現代文学全集 谷崎潤一郎(一)』、講
談社、昭和41年10月
伊藤 整 (1967)「作品解説」、『日本現代文学全集 谷崎潤一郎(二)』、講談社、昭和42年10月
小倉孝誠 (1996)「生の記述―伝記・回想録・自転・日記」、『文学をいかに語るか』、新曜社、1996.7
笠野伸夫 (1995)「谷崎潤一郎論――ナオミ、あるいはモードの身体」、『卒業論文のための作家論と作品論』、至文堂、平成7年1月
加藤周一 (1980)「谷崎潤一郎と小説家たち」、『日本文学史序説』、筑摩書房、昭和55年4月
河野多恵子 (2000)「谷崎文学の勁さ」、『文学夜話――作家が語る作家』、日本ペンクラブ編、2000年11月
杉森久英 (1954)「荷風と潤一郎」、『岩波講座 文学5』、昭和29年2月、
岩波書店
瀬沼茂樹 (1966)「谷崎潤一郎入門」、『日本現代文学全集 谷崎潤一郎(一)』、講談社、昭和41年10月
瀬沼茂樹 (1967)「谷崎潤一郎入門――昭和期の谷崎文学」、『日本現代文学全集 谷崎潤一郎(二)』、講談社、昭和42年10月
高田瑞穂 (1971)「谷崎潤一郎集 解説」、『日本近代文学大系30 谷崎潤一郎』、角川書店、昭和46年7月
千葉俊一 (1999)「解説―感覚の錯乱」、『潤一郎ラビリンスⅦ 怪奇幻想倶楽部』、中央公論、1999.2月
千葉俊一 (1999)「解説―犯罪とミステリー」、『潤一郎ラビリンスⅧ 犯罪小説集』、中央公論、1999.2月
千葉俊一 (1999)「解説―もうひとりの自分」、『潤一郎ラビリンスⅩ 分身物語』、中央公論、1999.2月
千葉俊二 (1999)「『谷崎潤一郎』編 解説」、『作家の自伝85 谷崎潤一郎』、日本図書センター、1999.4
堀江珠喜 (1995)「耽美主義の作家たち―ワイルドと谷崎潤一郎を中心に」、『比較文学を学ぶ人のために』、世界思想社、1995.12
ドナルド・キーン (1973)「『谷崎潤一郎(三)解説』」、中央公論社、昭和48年4月
円地文子 (1966)「『谷崎潤一郎(一)解説』」、中央公論社、昭和47年7月
三枝和子 (1991)「谷崎の矛盾」、『恋愛小説の陥穽』、青山社、1991年1月
山本健吉 (1987)「谷崎潤一郎・人と作品」、『昭和文学全集』小學館、昭和62年5月
雑誌所収
五十音順
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石割 透 (1997)「谷崎潤一郎「白昼鬼語」―〈虚〉と〈実〉のアラベスク」、『日本文学』、1997.6
遠藤 祐 (1970)「谷崎潤一郎」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和45年7月臨時増刊号
大川 裕 (1988)「谷崎文学とオスカー・ワイルド」、『日本大学人文科学研究所研究紀要』、1988.3
大久保典夫 (1973)「谷崎潤一郎のマゾヒズム」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和48年2月
尾形国治 (1987)「『卍』(谷崎潤一郎)」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和62年10月
大友英一・他(1989)「<座談会>昭和文学に描かれた「老い」」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成元年4月
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川村 湊 (1996)「越境する日記」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、平成8年2月
小泉浩一郎 (2001)「谷崎文学の思想――その近代天皇制批判をめぐって」、『国語と国文学』、平成13年3月
小出博 (1971)「谷崎潤一郎とワイルド」、『日本近代文学の比較文学的研究』、清水弘文堂書房、昭和46年4
小出 博 (1967)「谷崎潤一郎――西欧の影響を重点的に――」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和42年2月
後藤末雄・他(1939)「<座談会>谷崎潤一郎研究――人及び作品について」、『新潮』、昭和14年8月
紅野敏郎 (1969)「<痴人の愛>のナオミ」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和44年10月
紅野敏郎 (1975)「耽美派と探偵小説――谷崎潤一郎の場合」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和50年3月臨時増刊号
紅野敏郎・他(1985)「<共同討議>谷崎の作品を読み直す 晩年三部作」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和60年8月
駒尺喜美 (1969)「谷崎潤一郎論――ねわざの美学」、『日本文学』、第十八巻 第五号、1969年5月
小森陽一・他(1986)「<シンポジウム>方法の可能性を求めて―『痴人の愛』を読む―」、『日本近代文学』第35集、日本近代文学会、昭和61年10月
佐伯彰一 (1984)「日記が「文学」になるとき――脱制度の意味」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和59年4月
重松泰雄 (1987)「『眠れる美女』の幻視のエロス」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和62年12月
蕭 幸君 (1997)「〈滑稽〉の発見―谷崎文学の一側面」、季刊『文学』、岩波書店、1997.10
城殿智行 (2001)「ネクロフィリア――川端康成の眠れる美女」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、平成13年2月
杉浦明平 (1978)「痴人の愛」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和53年8月
杉本つとむ (1989)「カタカナの位置―その言語文化史的意味と効用」、『日本語学』、1989.1
高田瑞穂 (1961)「潤一郎とワイルド、ポウ」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和36年6月
高田瑞穂 (1962)「谷崎潤一郎の風土的遍歴」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和37年3月
高橋真理 (1995)「『眠れる美女』論――眠りのことなど――」、『日本文学』、
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武本純一 (1977)「谷崎のワイルド美学の曲解」、『大阪樟蔭女子大学論集』、
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千葉俊二 (1989)「『瘋癲老人日記』――瘋癲老人の肖像」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成元年4月
千葉俊二 (1994)「谷崎潤一郎『卍』の<語り>をめぐって」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、平成6年4月
利沢行夫 (1973)「老人文学について」、国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和48年6月臨時増刊
中村三代司 (1997)「<夫婦小説>としての『痴人の愛』―谷崎文学と活字メディア―」、『日本近代文学』、1997.5
橋本芳一郎 (1966)「痴人の愛」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、昭和41年10月
橋本芳一郎 (1975)「潤一郎における三人の妻」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和50年12月
橋本芳一郎 (1983)「谷崎は平均的(?)な健康人」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和58年4月臨時増刊号
日高佳紀 (1997)「『痴人の愛』における<教育>の位相」、『日本文学』、第46巻 第五号、1997年5月
細江 光 (1992)「谷崎潤一郎――マゾヒストの夢」、『国文学 解釈と教材の研究』、学燈社、平成4年11月
細江 光 (1996)「谷崎潤一郎・永井荷風」、『文学・語学』、1996.1
細江 光 (1997)「谷崎潤一郎・変貌の論理――所謂日本回帰を中心に」、『国語と国文学』、東京大学国語国文学会、1997.5
堀江珠喜 (1992)「谷崎潤一郎とワイルド」、『園田学園女子大学論文集』、
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前田久徳 (1987)「谷崎潤一郎「残虐記」の意味」、『日本近代文学』、早稲田日本近代文学、第37集、1987.10
前田久徳 (1997)「康成晩年の<場所>―「眠れる美女」を視座として―」、季刊『文学』、岩波書店、1997.10
丸川哲史 (1999)「『瘋癲老人日記』試論―冷戦構造と文学機械2」、『群像』
1999年6月
三嶋潤子 (2002)「谷崎文学と探偵小説-「私」を中心に」、『国語・国文』、
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三島由紀夫 (1970)「眠れる美女論」、『国文学 解釈と教材の研究』、至文堂、昭和45年2月
三田英彬 (1976)「エロティシズムの喚起力」、『国文学 解釈と鑑賞』、至文堂、昭和51年10月
山口政幸 (1987)「『痴人の愛』の「西洋」―幸福の指数として―」、『日本近代文学』第37集、日本近代文学会、昭和62年10月 | zh_TW |
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