DC 欄位 | 值 | 語言 |
dc.contributor | 王安祈 | zh-TW |
dc.contributor | Wang, An-Chi | en |
dc.contributor | 臺灣大學:戲劇學研究所 | zh-TW |
dc.contributor.author | 邱詩婷 | zh-TW |
dc.contributor.author | Chiu, Shih-Ting | en |
dc.creator | 邱詩婷 | zh-TW |
dc.creator | Chiu, Shih-Ting | en |
dc.date | 2008 | en |
dc.date.accessioned | 2010-05-05T02:22:04Z | - |
dc.date.accessioned | 2018-05-29T05:39:47Z | - |
dc.date.available | 2010-05-05T02:22:04Z | - |
dc.date.available | 2018-05-29T05:39:47Z | - |
dc.date.issued | 2008 | - |
dc.identifier.other | U0001-1806200808481000 | en |
dc.identifier.uri | http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/179061 | - |
dc.description.abstract | 中文摘要 魏海敏小學四年級即進入國立海光劇校,由於外型、資質的天生優勢,再加上後天的勤奮努力,不僅於劇校時期就經常擔任主角,1978年畢業後更在京劇表演佔了一席之地,從中累積了大量的表演經驗。然而1982年魏海敏在香港欣賞梅葆玖的演出時,梅葆玖詮釋腳色的細膩與深刻,讓魏海敏對京劇表演藝術有更深一層的體認,並於1991年拜梅葆玖為師,正式成為梅派弟子,學習梅派戲,奠定傳統京劇表演歸派學習的基礎。而在修習傳統表演藝術的同時,另一面嘗試新編京劇《慾望城國》的演出,從1986年到2006年,二十年的完整演出經驗,讓魏海敏跨足於傳統與現代之中,使魏海敏有別於其他京劇演員,在保有傳統京劇表演素養的根柢之下,又能秉持新觀念,晉身為創作者。新、舊經驗的交織與融合,在2003年《王熙鳳大鬧寧國府》有了一次成熟的表現,對於適逢兩方面技巧皆已達到成熟的魏海敏,「王熙鳳」恰好是融合「傳統京劇程式表演」與強調體驗「史坦尼斯拉夫斯基」體系的實踐作品,讓魏海敏對於自身傳統學習與新編戲經歷的表演實力,更能融會的得心應手,對角色的塑造有了深一層的體認與更清楚的輪廓。2006年的《金鎖記》,魏海敏面對「曹七巧」這樣一個史無前例的角色,這時她的創造已是融會自己的學習背景、表演經驗,甚至是人生閱歷,成熟而動人的詮釋「曹七巧」。她創造出京劇舞台上獨有的曹七巧,從2006年的首演到2008年第三度演出,魏海敏突破性的詮釋,提升京劇表演的細膩與深刻,將京劇傳統的基礎自然融入在她的演技之中,曹七巧的成功讓魏海敏登上另一個高峰。 梳理一脈而下的論述、分析,可知魏海敏此階段體現的不僅是個人的京劇藝術成就,更是在21世紀台灣京劇表演的環境中具有示範與先驅的意義。她扎實的歸派學習背景與豐碩的經歷,在她開放的心態下嘗試更多元、豐富的角色,讓台灣京劇表演更加深化,對於劇中人細膩、深入的刻畫,已經不是京劇演員的行當分類,而是具備像話劇般的演技技巧,因此,魏海敏京劇藝術成就開創了台灣京劇的新局面,將台灣京劇現代化的層次開拓的更深,並向前提升了一大步。 | zh-TW |
dc.description.tableofcontents | 目錄一章 緒論…………………………………………………………… 1一節 研究動機與目的 ……………………………………… 1二節 文獻回顧與研究範疇 ………………………………… 3三節 研究方法與架構……………………………………… 6 四節 研究成果與限制……………………………………… 7二章 魏海敏京劇表演素養的奠定……………………………… 9一節 走入京劇的殿堂…………………………………………… 9、學戲的萌芽──小海光的日子……………………………… 9、表演更上層樓──拜入梅門………………………………… 11二節梅派精神、藝術的體現…………………………………… 13、梅蘭芳的「樣」──梅派氣韻與風采的展現……………… 13、「移步不換形」──傳統表演藝術的繼承與創新的觀點…… 16、「豪華落盡見真淳」──表演特色與腳色詮釋……………… 19、梅派表演藝術的內化與體會──實地考察之觀察紀錄…… 22三節梅派劇目中的表演詮釋(上)──以《貴妃醉酒》為例… 25、劇本舞台語言之具現………………………………………… 26、貴妃的美麗與哀愁──談人物塑造………………………… 27、酒入愁腸人已醉──醉態的表演美學……………………… 29四節梅派劇目中的表演詮釋(下)──以《霸王別姬》為例… 33、劇本舞台語言之具現………………………………………… 33、莊重靜婉的美麗女子………………………………………… 34、悲壯基調中的凝重之舞……………………………………… 36五節梅派藝術對魏海敏個性化表演風格的提升 ……………… 41三章 表演的另闢新境…………………………………………… 44一節初識「敖叔征夫人」──接觸當代傳奇劇場…………… 44、「當代傳奇劇場」的顛覆、開創性…………………………… 44、魏海敏接觸「當代傳奇劇場」……………………………… 46二節《慾望城國》的劇本舞台語言之具現…………………… 48、寫作背景說明………………………………………………… 48、劇本內涵分析………………………………………………… 51一)從《馬克白》、《蜘蛛巢城》到《慾望城國》…………… 52.〈駕臨〉……………………………………………………… 53.〈謀害〉、〈馴馬〉…………………………………………… 54.〈大宴〉、〈洗手〉…………………………………………… 55.〈預言〉……………………………………………………… 55二)劇本內涵深究……………………………………………… 56.「我爭的是什麼?」──人心的吞噬……………………… 56.「佳構劇」在戲曲的實踐…………………………………… 57.「直教夫婿覓封侯」──敖叔征夫人的塑造……………… 59三節「敖叔征夫人」的轉變──《慾望城國》首演、十年、二十年表演詮釋的綜合討論……………………………………………… 61、〈謀害〉………………………………………………………… 62、〈大宴〉………………………………………………………… 66、〈洗手〉………………………………………………………… 68四節 時代下的嶄新身姿:演員創造力的開拓………………… 70、表演創作的心境轉換………………………………………… 70、《樓蘭女》之米蒂亞的愛恨情仇……………………………… 73一)米蒂亞的愛恨情仇…………………………………………… 75二)繁複外衣下的真實表露……………………………………… 76三)整體、協調的舞台表現……………………………………… 77語…………………………………………………………………… 79四章 代表劇目中創造的人物特色(一)──傳統表現之《王熙鳳大鬧寧國府》…………………………………………………………… 80一節 劇本舞台語言之具現……………………………………… 81、《紅樓夢》小說再提煉──劇本提供舞台表演…………… 81一)「懷孕」消息的洩露時機……………………………………… 82二)使「大鬧」更富戲劇性………………………………………… 83三)主導「流產」事件……………………………………………… 84四)「秋桐」腳色的重新定位……………………………………… 85、劇本內涵分析…………………………………………………… 87一)「妻權保衛戰」──緊密結構下的情節發展………………… 87二)程式規律中的真實面貌──劇本思想內涵的體現………… 90 三)封建體制下的現代生命──戲劇表現新手法………………… 92二節 王熙鳳的形象塑造………………………………………… 94、劇本的人物塑造………………………………………………… 94、童芷苓的典範建立與魏海敏的突破…………………………… 96、個性化腳色的掌握──從敖叔征夫人到王熙鳳……………… 98、李小平導演的現代視角…………………………………………100三節王熙鳳的舞台表現………………………………………… 103 一、山雨欲來風滿樓──大鬧前的部署…………………………103 二、一瀉千里之勢──大鬧寧國府………………………………107 三、假面具的剝除──大鬧後的真面目…………………………111四節傳統與現代表演詮釋的綜合體現………………………… 115語………………………………………………………………… 118五章代表劇目中創造的人物特色(二)─現代詮釋之《金鎖記》121一節劇本的創發及取材………………………………………… 121、劇本的創發…………………………………………………… 121、劇本詮釋重心的建立………………………………………… 123、劇本《金鎖記》素材的取捨………………………………… 125一)小說《怨女》對戲劇行動的輔助…………………………… 125二)劇本《金鎖記》對人物形象的補足………………………… 126二節 劇本內涵與結構的分析…………………………………130、劇本思想內涵的表現……………………………………………130、塊狀的敘事結構…………………………………………………133一)第一幕 ………………………………………………………… 133二)第二幕 ………………………………………………………… 134三)第三幕 ………………………………………………………… 136四)第四幕 ………………………………………………………… 137五)第五幕 ………………………………………………………… 138、人物唱詞輔助對小說意象的詮釋………………………………139三節 魏海敏對「曹七巧」的形象塑造…………………………142、魏海敏創新態度的建立──「曹七巧」的腳色型塑……… 142、劇場曹七巧別於小說的人物形象…………………………… 145、導演李小平創造的舞台意象空間以提供表演……………… 148一)虛實交錯、時空疊映的蒙太奇手法………………………… 149二)小說意象的舞台設計………………………………………… 152三)道具的輔助詮釋……………………………………………… 153四節「曹七巧」的舞台形象…………………………………… 155、第一幕:曹七巧的處境……………………………………… 156、第二幕:曹七巧的愛情……………………………………… 158、第三幕:曹七巧的宰制……………………………………… 161、第四幕:曹七巧的燃燒……………………………………… 165、第五幕:曹七巧的枯萎……………………………………… 168語………………………………………………………………… 170六章 結論:魏海敏京劇藝術的成就…………………………… 173考文獻 …………………………………………………………… 178錄 ………………………………………………………………… 185、圖片………………………………………………………………185二章 ……………………………………………………………… 185三章 ……………………………………………………………… 196四章 ……………………………………………………………… 199五章 ……………………………………………………………… 219、訪談逐字稿………………………………………………………251 | en |
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dc.language | zh-TW | en |
dc.language.iso | en_US | - |
dc.subject | 魏海敏 | zh-TW |
dc.subject | 京劇 | zh-TW |
dc.subject | 當代 | zh-TW |
dc.subject | 表演 | zh-TW |
dc.subject | 金鎖記 | zh-TW |
dc.subject | Hai-Min Wei | en |
dc.subject | Beijing Opera | en |
dc.subject | contemporary | en |
dc.subject | performance | en |
dc.subject | the Golden Cangue | en |
dc.title | 魏海敏當代京劇表演創作研究 | zh-TW |
dc.title | A Study of Hai-Min Wei’s Performance Stylein Contemporary Beijing Opera | en |
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顯示於: | 戲劇學系
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