陳儒修臺灣大學：新聞研究所王傳宗2007-11-272018-06-282007-11-272018-06-282005http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/58324本研究旨在以Toby Miller的「文化勞動的新國際分工」（New International Division of Cultural Labour, NICL）為研究架構，檢視自2001年《臥虎藏龍》之後，所有跨國合製華語片的生產模型。 對美國好萊塢而言，全球票房成為21世紀急欲攻佔的領土。相較於1997年，美國2001年主要製片公司的海外票房達68.21億美元，增加了五分之一。而台灣電影創作者長期依賴政府輔導金，以及發行通路在美商的限制之下，「跨國合製」儼然成為新型的電影拍攝、行銷模式。 蓋布瑞爾在《第三世界電影批判理論》中指出，台灣電影工業在某種程度上，映證了「第三世界國家電影」的事實，即「第三世界電影的第一個無條件同化階段中，無論是工業、主題，或是風格都以好萊塢電影工業為依歸。」 查菲（Jan Jarvie）在《電影與社會》（”Movies and Society”）中認為，觀察電影至少可由四個角度出發：第一、電影工業體：是誰製作了電影？怎麼製作；第二、電影觀眾體：誰看電影？為何去看？第三、電影本體呈現了什麼？以及第四點、電影評論體：誰評析電影？如何批評？於是乎，電影的「幕後花絮」，亦可成為新馬克思學派所言，「公開生產過程」的除魅化進程，以解魅普羅觀眾對於電影製作的神秘感和攝製過程中，背後所囊括的互動、衝突，和彼此間的意涵。 2004年11月，由「三視多媒體公司」、「李啟源電影工作室」以及「公共電視」合資的《巧克力重擊》拿到新聞局國片輔導金800萬元，由曾在好萊塢工作的李啟源執導演筒，並聘請好萊塢攝影師Lawrence Schweich掌鏡與燈光師Justin Duval設計本片的藝術氛圍。後期製作會由好萊塢剪接師來台進行預告剪接，並且聘請二位得過艾美獎的音效師來台灣做音效。 雖然並沒有外資挹注，《巧克力重擊》的工作模式援引跨國合作方式，結合好萊塢工作人員與台灣本地影視人員，建立起一套新型工作模式。本研究以《巧克力重擊》做為研究個案，以影像紀錄片的方式，就近觀察台灣電影工作者與好萊塢電影工作者拍攝期間的互動，並檢視Toby Miller在「文化勞動的新國際分工」所提出的，全球化文勞動者的工作條件，以及在社會運動與人口特定年齡層之內，作品、文本及主體性的意義，究竟具有何等倫理及政治意義？壹、研究緣起…………………………………………………….01 貳、研究動機…………………………………………………….05 參、文獻探討 第一節、國片的興盛與衰敗：從1949到2003…………07 第二節、文化勞動的新國際分工…………………………14 （一）新廠商有進入自由（市場）嗎？………………………14 （二）國家沒有給予補助嗎？…………………………………15 （三）生產與消費的成本關係……………………………………16 （四）節目文本具有多樣性？……………………………………17 第三節、全球化的中心就是「分工」……………………………17 第四節、好萊塢勞動過程的全球化…………………………………19 肆、深度影像論文…………………………………………………… 20 第一節、《巧克力重擊》 （一）故事劇情…………………………………………………………20 （二）製作緣起…………………………………………………………20 （三）製作分期………………………………………………………….21 第二節、紀錄片內容……………………………………………………..23 第三節、影片內容與分析 （一）語言溝通……………………………………………………………29 （二）技術規格……………………………………………………………30 （三）薪資報酬……………………………………………………………32 （四）人才流動…………………………………………………………….34 第四節、結論……………………………………………………………….34 伍、參考文獻……………………………………………………………….36522564 bytesapplication/pdfen-US文化勞動的新國際分工跨國合製全球化國片New International Division of Cultural LabourNICLcross-country film makingotherhttp://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/58324/1/ntu-94-R90342023-1.pdf