王安祈Wang, An-chi臺灣大學:戲劇學研究所鄭傑文Cheng, Chieh-wenChieh-wenCheng2010-05-052018-05-292010-05-052018-05-292008U0001-2901200821200800http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/179051當代傳奇劇場為台灣一重要表演藝術團體，自創團起就引起眾人目光，接續以開創新戲劇型態、融合東西方劇場藝術為志，亦引發相當多的焦點。論文企圖整理當代傳奇劇場創團二十年（1986-2006）來的作品，同時以劇本文學、表演藝術與文化背景三個層面交叉對照，由於自《慾望城國》以迄《等待果陀》為止之諸作跨度極大，在面對不同風格、不同時代的作品時，其創意的處理，體現出劇團之開放性。本文便擬觀察其在整體文化風潮之中，怎樣運用西方戲劇因子與傳統戲曲資源作為創作素材，並品評其作品之優劣得失。文先簡介吳興國與當代傳奇劇場十部作品以為敘錄，接著觀察在中國與台灣的近現代發展中，由於受到帝國主義與殖民主義的歷史現實使然，使得「現代化」身後永遠隱藏著「西化」的趨力；從《慾望城國》開始對京劇大刀闊斧的變革開始的「京劇現代化」劇團運作，到更多西方因子加入力求革新以創造出新戲劇型態，當代傳奇具有熱情創意，在傳統與西方中間混血出許多刺激思考的作品。其程度不一的東西方混血，來自於對該藝術內涵的理解與組合的工夫。而其正視傳統因子重新包裝的作品，則挖掘出劇團最核心的資產「表演」。代傳奇劇場橫跨中西，開拓劇場的不同可能與面向，已經逐漸開創出屬於自己的風格與美學。第一章 緒論……………………………………………………………………… 1一節 研究動機…………………………………………………………… 1二節 文獻回顧…………………………………………………………… 3三節 研究方法與架構…………………………………………………… 6二章 敘錄：吳興國與當代傳奇劇場諸作…………………………………… 9一節 吳興國與當代傳奇劇場…………………………………………… 10二節 《慾望城國》、《王子復仇記》、《陰陽河》與《無限江山》 22三節 《樓蘭女》與《奧瑞斯提亞》…………………………………… 34四節 《李爾在此》、《金烏藏嬌》、《暴風雨》與《等待果陀》… 43三章 慾望西方：慾望現代─《慾望城國》、《王子復仇記》與《暴風雨》………………… 51一節 改編西方劇本與現代化…………………………………………… 52二節 《慾》與《王》在劇本改編上的文化翻譯……………………… 60三節 《慾》與《王》在表導演上的現代性與文化斡旋……………… 70四節 多年後還是相同的慾望？看《暴風雨》的失準………………… 87結 ………………………………………………………………………… 101四章 殖民混血：隱身在主體中的西方─《樓蘭女》與《奧瑞斯提亞》…………………………………… 103一節 殖民譬喻 …………………………………………………………… 104二節 《樓蘭女》的大膽嘗試 …………………………………………… 112三節 《奧瑞斯提亞》與謝喜納的導演意識 …………………………… 132四節 服裝、表演與視覺風格…………………………………………… 141結 ………………………………………………………………………… 148五章 發現傳統劇場的前衛性─《李爾在此》、《等待果陀》與其他…………………………… 151一節 從《慾望城國》廿年重演開始講起……………………………… 152二節 陽光劇場與《李爾在此》………………………………………… 159三節 由《金烏藏嬌》回溯《陰陽河》與《無限江山》……………… 170四節 《等待果陀》給予表演的寬闊空間……………………………… 186結 ………………………………………………………………………… 197六章 結論……………………………………………………………………… 199考書目…………………………………………………………………………… 205application/pdf8031752 bytesapplication/pdfen-US當代傳奇劇場吳興國京劇台灣當代劇場Contemporary Legend TheatreWu Hsin-GuoBeijing OperaTaiwan theatrehttp://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/179051/1/ntu-97-R92129002-1.pdf