林鶴宜臺灣大學:戲劇學研究所林奎章Lin, Kuei-changKuei-changLin2010-05-052018-05-292010-05-052018-05-292008U0001-3001200816465600http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/179053目前學界所認定的台語片發展自1956年到1981年，其間累積了逾千部的作品，堪稱台灣電影史的第一段黃金時期。以工業環境、數量和內容而言，台語片相當適合以西方所發展出來的類型研究（genre study）方法切入，並且能在類型創作的法則下找到堪稱為「作者」（auteur）的電影工作者。研究以類型研究方法的代表學者──湯瑪斯．雪茲（Thomas Schatz）的理論為對照，了解台語片的類型狀況。筆者所採用的研究方法除文獻回顧外有四：理論驗證、建構「台語片類型研究重建模型」、文本分析，以及田野訪談。關於研究架構，本研究參酌了雪茲類型研究的三階段論述方法。第一章〈緒論〉透過文獻回顧、雪茲理論的對照及建構「台語片類型研究重建模型」，完成台語片類型化現象的基本了解。在第二章〈三種台語類型片研究〉，筆者選擇三種台語片中最具特色的片型分別進行描述和文本分析，是為雪茲分析方法的第二階段；這三種片型包括形式最為特殊的歌仔戲電影、整體數量最多的台語文藝片、以及跨文化移殖最為劇烈的台語西部片與遊俠片。在第三章〈三位台語片導演之導演特徵〉，筆者選擇歌仔戲類型導演的李泉溪、以日本片廠經驗自營專業片廠的林摶秋、以「健康寫實電影」為名的外省籍導演李行三位為分析對象，了解他們的作品在整體台語片中的特色、價值，進一步能在類型化創作的台語片圈中找到三位導演的定位，是為類型研究的第三階段。語片的類型分析之後，筆者再以相關的類型知識，企圖從眾多電影工作者中尋找足稱為「潛質作者」的導演。在第四章〈尋找台語片的潛質作者：辛奇現存電影析論〉中，筆者以辛奇導演現存的8部電影進行分析，並以田野訪談所得資料相互對照與佐證。最後筆者發現：長期在商業化環境下工作的辛奇導演，的確對於類型有頗多想法和見地，並且在時代遞嬗之中試圖調整敘事慣例，從而記錄了他對社會變遷的看法，實可稱為台語片中的「潛質作者」。型研究除了作為一種電影研究方法，它同時也是一種電影創作的方法。本研究為台灣電影研究工作奠基之餘，更期待創作者能利用本研究之成果，重新投入未來電影的創作，方能促使台灣電影文化的再度活絡。第一章 緒論 1一節 研究動機 2二節 研究文獻回顧 5三節 研究架構與研究方法 15四節 台語片類型研究之借鏡：好萊塢類型研究理論概述 19五節 台語片類型研究重建模型之說明 30二章 三種台語類型片研究 36一節 歌仔戲電影之發展：從神怪武俠到才子佳人 36二節 台語文藝片演化概述：從家庭革命到社會變遷 56三節 台語片中的混種現象：從異國公式到本土變形 77三章 三位台語片導演之導演特徵 97一節 歌仔戲電影類型導演之例：李泉溪 97二節 片廠制度的實驗者：林摶秋 111三節 二元對立與消融：李行的台語片作品 122四章 尋找台語片的潛質作者：辛奇現存電影析論 134一節 文字與影像的磨合：辛奇小說改編作品 135二節 愛情．家庭．社會的三面觀察：辛奇的悲劇型文藝片 144三節 無厘頭反映了什麼？辛奇的喜劇型文藝片 155四節 異色中的成長隱喻：辛奇的青春文藝片 161論 172考文獻 180錄一：台語片報紙廣告、現存海報、現存拷貝一覽表 186錄二：歌仔戲電影片目一覽表 205application/pdf6102127 bytesapplication/pdfen-US華語電影研究台語片類型研究文化混種文藝片歌仔戲電影辛奇李泉溪林摶秋李行Chinese film studyTaiwanese dialect filmgenre studyculture hybriditlyChinese melodramaTaiwanese opera movieHsin, ChiLi, Chuan-hsiLin, Tuan-chiuLi, Hsinghttp://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/179053/1/ntu-97-R93129005-1.pdf