林雯玲WEN-LING LIN2024-02-162024-02-162014-06https://scholars.lib.ntu.edu.tw/handle/123456789/6396971935 年在中國被藝文界稱為「娜拉年」，因為數個大城市都有劇團製作演出易卜生的名劇《玩偶之家》（往往被重新命名為《娜拉》）。當時沒沒無聞的女演員李雲鶴，初到上海改名為藍蘋，應一左翼劇團之邀首度扮演女主角娜拉。該演出非常成功，藍蘋一夕成名，更因此踏入在中國開始發展的電影業。幾年後她改名為江青，並成為毛夫人，以另一個角色為世人所記憶。從1935 到1937 年，報紙的影劇版和電影雜誌經常刊登有關藍蘋的報導和照片。藍蘋的圖像和文章總是呈現一個現代女性的形貌，自信又吸引人─象徵著中國的娜拉。這樣的形象與江青後來在延安時期、50 年代和文革期間的照片迥然不同。 本文藉由追循從藍蘋作為娜拉到江青作為毛夫人的圖像形變，審視近代中國銘刻於女性身體的各種不同理想女性的論述，不管是五四知識份子、左翼人士或中國共產黨的國族和現代性想像，都建立在女性的身體上，並進一步規範標示性別的服裝髮型，「怎麼穿，穿什麼」成為一種進步與否的指標和意識形態的展現，不斷被監督與訓誡。除了探討藍蘋／江青不同階段的性別扮演，本文也審視她們服膺新女性的生活扮演，在爭議時所遭受的批評，卻往往弔詭地根植於其女性性別，曝露出由男性主導的性別建構與現實生活實踐的矛盾和折衝。最後，本文討論藍蘋／江青與新女性論述的不同關係，她並非被動的知識客體，又如何在不同程度上參與、操縱這些論述建構。zh娜拉性別展演新女性論述江青圖像玩偶之家[SDGs]SDG5journal article10.6255/JWGS.2014.34.77