DC 欄位 | 值 | 語言 |
dc.contributor | 林鶴宜 | en |
dc.contributor | 林鶴宜 | en |
dc.contributor | 臺灣大學:戲劇學研究所 | zh_TW |
dc.contributor | 臺灣大學:戲劇學研究所 | zh_TW |
dc.contributor.author | 許天俠 | zh |
dc.creator | 許天俠 | zh |
dc.creator | Hsu, Tien-Hsia | en |
dc.date | 2004 | en |
dc.date.accessioned | 2007-11-28T03:18:30Z | - |
dc.date.accessioned | 2018-05-29T05:39:38Z | - |
dc.date.available | 2007-11-28T03:18:30Z | - |
dc.date.available | 2018-05-29T05:39:38Z | - |
dc.date.issued | 2004 | - |
dc.identifier | zh-TW | en |
dc.identifier.uri | http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/59741 | - |
dc.description.abstract | 七十年代末至八十年代中期,姜昆在自編自演的段目中放入積極的改革、教育、與道德意識。企圖透過相聲傳遞其個人的社會關懷。作品的觀察涉獵範圍,持續且全面。與前輩們相比較,姜昆的作品更趨新穎、熱忱、執著,注重作品意旨的完整傳達。以浮現出知識分子的知性作派而醒目於市。本文從三個面向──「路線鬥爭」、「改革助瀾」以及「世風勸誡」,呈現姜昆早期作品裡(1977-1984)持續且廣泛的社會關懷與經世議論。並檢討「用淑世態度說相聲」時,對該相聲作品之審美價值可能會造成的傷害。
八十年代中後期至九十年代初期,姜昆與作家梁左合作,簡瑹e一時期「集體框架」下的主體意識蒙蔽。借鑑西方現代文學的藝術思維與寫作手法,使得段目的切入視野與普世關照倍加冷靜、深沉。放下主流價值的對錯立判,轉向社會疏離心理的深度描摹。並嘗試使用意識流、黑色幽默、荒誕等破格筆法,將當代生活賦予更概括、更典型、更貼近生存本質的藝術形象。其表現在對「詩化情境建構」、「人物性格深層揭露」的敏銳情思,織構出大陸地區相聲演化至今在「美學意識」上,最為超前的一次內在躍進!本文以「姜昆與梁左合作時期」(1987-1994)的段目為解析主體,並溯及部分姜昆早期作品,循著「掙扎─復歸-迷失」的線索,見證姜昆相聲中主體意識的追尋。
除了討論姜昆相聲中的社會關懷與文學手法之外,本文亦剖析姜昆相聲作品的表演技巧。除了段目意旨深遠,姜昆相聲的另一賣點就是出眾的捧逗拍檔效果。除了探索李文華獨門的蔫包袱處理,以及唐杰忠表演幅度的驚艷拓展外,亦會逐步引證姜昆「演重於說」的表演特質。並略論姜昆近期轉型的瓶頸。 | zh_TW |
dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論----------------------------------------1
第一節 研究動機------------------------------------1
第二節 文獻回顧------------------------------------4
第三節 研究範圍、方法與架構------------------------8
第二章 姜昆相聲之入世情懷--------------------------12
第一節 中共社會主義指導下的文藝環境--------------12
(一)中共官方文藝政策的變遷
1.1942<在延安文藝座談會上的講話>:「文藝從屬於政治」
2.1956<在中共中央政治局擴大會議上的講話>:「雙百政策」
3.1960<我國社會主義文學藝術的道路>:革命現實主義與浪漫主義相結合
4.1966<部隊文藝工作座談會紀要>:「黑線專政論」
5.1980《人民日報》社論:「文藝為人民服務,為社會主義服務」
(二)相聲藝術在中共文藝政策定位下的相應發展
1.1951《關於戲曲改革工作的指示》:「改戲、改人、改制」
2.1950-1952相聲改進小組與老舍:「理論的奠基」
3.1958大躍進:「寫中心、說中心、唱中心」
4.1961《關於加強戲曲、曲藝傳統劇目的挖掘工作的通知》:搶救傳統相聲
5.1966-1977文革間的遭遇:「被批判的“舊文化”」
(三)八十年代大陸相聲由盛轉衰的趨向
第二節 充滿激情理想之姜昆改革相聲----------------------23
(一)路線鬥爭──《紅色園丁》、《霸王別姬》、《青春贊》
(二)改革助瀾
1.描繪農業聯產制的成果──《誇家鄉》
2.諷刺幹部以權謀私亂象──《處長上課》
3.宣導計劃生育政策──《祖爺爺的煩惱》、《錯走了之這一步》
4.國營事業體制問題的反映──《買傘》
5.推廣環境保育理念──《嚴重警告》
(三)世風勸誡──《時間與青春》、《改歌》、《我的改革》、《想入非非》
第三節 淑世態度說相聲之商榷----------------------------53
(一)「社會良心」的身分認同過時了嗎?
(二)認知價值與審美要求錯位1──黑白分明善惡判然的嚴厲姿態
(三)認知價值與審美要求錯位2──思想大於形象
1.人物樣板化
2.角色標籤化
3.境遇圖像化
第三章 姜昆相聲中主體意識與文學意識之昂揚-------------71
第一節 人道主義與社會主義異化論的論爭-----------------71
(一)中共「階級人性論」的傳統
(二)思想解放的契機
(三)人道主義與社會主義異化論的論述
(四)政策轉彎與保守勢力的反撲
(五)論爭辨析
第二節 毛語創傷下文藝主體意識的重構-------------------77
第三節 姜昆相聲中主體意識與文采風格的追尋-------------81
(一)黑色筆觸下主體意識的掙扎
1.大開形式主義的玩笑──《如此照相》
2.懷想逝去的自我──《鼻子的故事》
3.真理豈可被玩弄?!──《大美人》
4.官民疏離的窒息囚禁──《電梯奇遇》
(二)互涉操弄間主體意識的復歸
1.當意識流遇上武松打虎──《虎口遐想》
2.人民在天安門廣場搭棚藍u?!──《特大新聞》
(三)意緒裎露中主體意識的迷失
1.無力、無意義與無規範的活著──《著急》
2.一種社會連屬感的消失──《捕風捉影》
3.自己叛離自己──《美麗暢想曲》、《埋怨》、《是我不是我》、《家庭喜事》
(四)笑著流痕熔坐ざt進史──相聲劇《明春曲》
第四節 追求深沉對相聲發展的助益與侷限-----------------140
第四章 姜昆相聲中嶄新而全面的捧逗關係-----------------145
第一節 頑童與老叟──姜昆、李文華絕佳的喜劇搭檔-------145
(一)姜昆情緒高昂的表演特質
1.偏向誇張╱戲鬧╱奇想的包袱風格
2.極端投入的基本調性
(1)愈帶勁愈出彩
(2)不知節制時的怵目驚心
(二)李文華獨門的蔫包袱處理──老叟戲頑童的神奇對比效果
1.化捧逗為人物──捧逗性格矛盾的淋漓開發
(1)「逗」活潑機智,「捧」單純憨傻
(2)「逗」熱情揮灑在外,「捧」幽默蘊藏內心
(三)姜李搭檔的侷限
第二節 各自突破的雙人組合──姜昆、唐杰忠-------------168
(一)因外型引發的輕鬆趣味
(二)唐杰忠表演幅度的驚艷拓展
(三)姜昆從亢奮走向神經質的表演質地
第三節 近期瓶頸---------------------------------------174
(一)轉型力有未逮
(二)姜昆長期未善加注重的「說央v問題
第五章 結論──姜昆相聲作品的成就與啟示---------------179
第一節 批判現實主義的精神回歸與「諷刺自由」的大夢-----179
第二節 文學意識革新的又一里程與「苦待編劇」的惡夢-----186
第三節 捧逗平等關係的發揚先鋒與「大腕大師化」的痴夢---191
附錄---------------------------------------------------197
參考書目-----------------------------------------------211 | zh_TW |
dc.format.extent | 1479589 bytes | - |
dc.format.mimetype | application/pdf | - |
dc.language | zh-TW | en |
dc.language.iso | en_US | - |
dc.subject | 梁左 | en |
dc.subject | 大陸新時期文學 | zh_TW |
dc.subject | 大陸相聲 | en |
dc.subject | 姜昆 | en |
dc.subject | 現代主義 | en |
dc.subject | Jiangkun | en |
dc.subject | crosstalk | en |
dc.subject | stand-up comedy | en |
dc.title | 有所能有所不能--大陸政治環境下的姜昆相聲藝術(1977-2004) | zh |
dc.type | other | en |
dc.identifier.uri.fulltext | http://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/59741/1/ntu-93-R89129009-1.pdf | - |
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侯寶林編著,《侯寶林相聲選》,北京:人民文學出版社,1980。
章鱖i,《曲藝創作淺談》,北京:北京出版社,1980。
侯寶林、汪景壽、薛寶琨,《曲藝概論》,北京:北京大學出版社,1980。
饒學剛,《曲藝寫作淺談》,武漢:長江文藝出版社,1980。
張壽臣等著,《單口相聲傳統作品選》,北京:中國曲藝出版社,1981。
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《曲藝》編輯部中央人民廣播電臺文藝部,《全國優秀短篇曲藝獲獎作品集》,成都:四川人民出版社,1981。
中國曲協研究部,《曲藝藝術論叢•第二輯》,北京:中國曲藝出版社,1981。
姜昆、李文華,《姜昆李文華相聲選》,北京:廣播出版社,1981。
何遲,《何遲相聲創作集》,北京:中國戲劇出版社,1982。
侯寶林、薛寶琨、汪景壽、李萬鵬合著,《相聲溯源》,北京:人民文學出版社,1982。
王决,《曲藝漫談》,北京:廣播出版社,1982。
老舍,《老舍曲藝文選》,北京:中國曲藝出版社,1982。
王力葉,《相聲藝術與笑》,北京:中國廣播電視出版社,1982。
劉寶瑞口述、殷文碩整理,《劉寶瑞表演單口相聲選》,北京:中國曲藝出版社,1983。
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金名著,《相聲史雜談》,福建:福建人民出版社,1984。
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姜昆、李文華,《姜昆李文華新相聲選》,長沙:湖南人民出版社,1985。
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中國曲協研究部,《曲藝藝術論叢•第十輯》,北京:中國曲藝出版社,1988。
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中國曲藝出版社編,《曲藝特徵論》,北京:中國曲藝出版社,1989。
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胡孟祥主編,《薛寶琨說唱藝術論集》,北京:中國民間文藝出版社,1989。
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任衛新編,《馬季相聲選》,內蒙古:內蒙古人民出版社,1995。
王决、汪景壽、藤田香合著,《中國相聲史》,北京:北京燕山出版社,1995。
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二、論文
曲藝類
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作者不詳,《唐杰忠與捧哏藝術》,1991,唐杰忠藝術生活四十週年組委會編。(此論文集編輯較為粗略,諸多版權資料記註不清,特此說明)
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其他
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賀淑瑋,《黑色幽默在中國:毛話語創傷與當代中國“我”說主體》,輔仁大學比較文學研究所,2002。
三、單篇文章
曲藝類
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陽翰笙,<發揮文藝“輕騎隊”的作用為四個現代化服務─在中國曲協常務理事會擴大會議上的講話(一九七九年五月二十四日)>,《曲藝》第7期,1979,頁2-5。
姜昆,<從群眾中來,為群眾創作──寫相聲《如此照相》的一點體會>,《曲藝》第三期,1979,頁45。
武冀平,<《詩、歌與愛情》的藝術特色>,《曲藝》第十期,1980,頁18-19。
薛寶琨,<笑的武器 更銳利些!──談當前相聲創作的繁榮>,《文藝報》第7期,1980,頁42-45。
侯寶林,<重視相聲的社會效果> ,《文藝研究》第5期,1981,頁12-13。
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郭啟儒口述、蔡興林整理, <相聲表演心得(上)、(下)>,《曲藝》第1、2期,1981,頁26-27╱頁25-27。
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廉春明,<選題與取材──相聲創作隨想>,《天津演唱》第3期,1981,頁43-44
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「姜百段」:《姜昆相聲百段珍藏版》,北京:中華文藝音像出版社,2004。 | zh_TW |
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