DC 欄位 | 值 | 語言 |
dc.contributor.author | 李惠綿 | zh_TW |
dc.creator | 李惠綿 | - |
dc.date | 2004-07-31 | zh_TW |
dc.date.accessioned | 2006-07-25T06:11:09Z | en |
dc.date.accessioned | 2018-05-29T05:50:18Z | - |
dc.date.available | 2006-07-25T06:11:09Z | en |
dc.date.available | 2018-05-29T05:50:18Z | - |
dc.date.issued | 2004-07-31 | - |
dc.identifier | 922411H002098 | en |
dc.identifier.uri | http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/4440 | - |
dc.description.abstract | 「度曲」有兩種意義,一是「製曲」,與「作曲」、「譜曲」意義相同,都是
「自作新曲之意」。如《漢書‧元帝紀》:「鼓琴瑟,吹洞簫,自度曲,被歌聲」,
應邵注:「自隱度作新曲」,音「踱」。二是「歌唱」、「演唱」之意,依曲調的節
拍歌唱,音「杜」,如張衡〈西京賦〉:「度曲未終,雲起雪飛,初若飄飄,後遂
霏霏。」就古典戲劇「製曲」的意義而言,劇作家填詞時須掌握南北曲、宮調、
套數、曲牌(含字數、句數、句式、平仄、押韻、對偶)等格律,又稱「音律論」,
相對於文字藝術技巧,傳統批評術語中以「文律」對稱。就古典戲劇「歌唱」的
意義而言,演唱者應當掌握五音四呼、四聲陰陽、出字、收聲、歸韻、切音等技
巧,又稱「演唱論」。統合言之,廣義的度曲論包括音律論與演唱論。 | zh_TW |
dc.format | application/pdf | en |
dc.format.extent | 325432 bytes | en |
dc.format.mimetype | application/pdf | en |
dc.language | zh-TW | zh_TW |
dc.language.iso | zh_TW | zh_TW |
dc.publisher | 臺北市:國立臺灣大學中國文學系暨研究所 | zh_TW |
dc.rights | 國立臺灣大學中國文學系暨研究所 | zh_TW |
dc.subject | 度曲理論 | zh_TW |
dc.subject | 戲曲 | zh_TW |
dc.subject | 音韻學 | zh_TW |
dc.title | 度曲理論史的形成與建構--從戲曲音韻學角度考察 | zh_TW |
dc.type | report | en |
dc.identifier.uri.fulltext | http://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/4440/1/922411H002098.pdf | - |
dc.coverage | 計畫年度:92;起迄日期:2003-08-01/2004-07-31 | zh_TW |
item.languageiso639-1 | zh_TW | - |
item.cerifentitytype | Publications | - |
item.fulltext | with fulltext | - |
item.openairecristype | http://purl.org/coar/resource_type/c_93fc | - |
item.openairetype | report | - |
item.grantfulltext | open | - |
crisitem.author.orcid | 0000-0002-4785-6952 | - |
顯示於: | 中國文學系
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