DC 欄位 | 值 | 語言 |
dc.contributor | 沈冬 | zh-TW |
dc.contributor | 臺灣大學:音樂學研究所 | zh-TW |
dc.contributor.author | 林致名 | zh-TW |
dc.contributor.author | Lin, Chih-Ming | en |
dc.creator | 林致名 | zh-TW |
dc.creator | Lin, Chih-Ming | en |
dc.date | 2009 | en |
dc.date.accessioned | 2010-05-05T01:56:23Z | - |
dc.date.accessioned | 2018-05-29T08:54:24Z | - |
dc.date.available | 2010-05-05T01:56:23Z | - |
dc.date.available | 2018-05-29T08:54:24Z | - |
dc.date.issued | 2009 | - |
dc.identifier.other | U0001-0208200913372200 | en |
dc.identifier.uri | http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/178979 | - |
dc.description.abstract | 布袋戲約於嘉慶年間流行於閩南一帶,也約莫於清中葉隨著移民傳入台灣,並落地生根發展,成為台灣地區最活躍的傳統戲劇劇種之一。就台灣傳統古典布袋戲戲曲音樂類型態而言,有南管、北管、潮調與外江布袋戲等。其中,外江布袋戲能被歸類為演出經典之一,當中展現了藝師與戲劇和曲種的表演風華,亦反應了當代觀眾的好惡,然而至今卻乏人研究。因此,本文探考台灣布袋戲之「外江」戲曲內涵與風格,並以北部李天祿及其亦宛然掌中劇團之作品《華容道》做為一主要實際演出的觀察例證,追索台灣布袋戲與中國京劇之戲曲材料使用或變革軌跡。目的在了解台灣的外江布袋戲戲曲音樂脈絡,管窺台灣布袋戲外江風格之究竟。 | zh-TW |
dc.description.abstract | Popular in the southern part of Fu-Ckien province during the reign of Emperor Gia-Chin, puppet shows came with the immigrants to Taiwan around the mid-Ching Dynasty and then took root to become one of the most prominent Taiwanese traditional drama. The Xiqu music of Taiwanese traditional puppet shows has been generally categorized into Nanguan, Bei Guan, and Gua-Kang puppet show and so on. As one type of the traditional classic puppet shows’ music, Gua-Kang displaying the performing skills of the artists and the characteristics of the genre reflects the response of the audience at that time. However, related studies have been seldom done up to now. This thesis tries to explore the content and the style of Gua-Kang by the case of Hwa-Ron-Daw, a piece of work in northern Taiwan by I Wan Jan, Lee’s puppet show theatre. Aiming to trace the puppet shows’ using of Chinese opera and their development, it hopes to reveal the details of Gua-Kang and examine Taiwanese traditional puppet shows’ music of Gua-Kang. | en |
dc.description.tableofcontents | 口試委員審定書i文摘要ii文摘要iii次iv一章 緒 論 1一節 研究動機與目的 1二節 研究對象、範圍與限制 3三節 文獻回顧 6四節 研究方法與步驟 9五節 章節架構 10二章 台灣「外江」布袋戲曲音樂探源 11一節 何謂外江 11、 釋名與定義 12、 運用與發展 21二節 台灣外江布袋戲曲的演出 22 一、 民間發展 23 二、 李天祿的亦宛然掌中劇團與宛然派的傳承 24三節 台灣外江布袋戲曲中的音樂運用 27 三章 李天祿(1910-1998)與台灣外江布袋戲曲音樂 32一節 李天祿與亦宛然掌中劇團 32 一、 1931年「亦宛然」的成立與其演藝生涯 33 二、 李天祿與京調票房 34二節 受中國南派京劇文化影響下的外江布袋戲曲音樂 38 一、 戰後李天祿與麒麟童周信芳於上海的相遇 43 二、 李天祿與台灣外江布袋戲曲音樂 50三節 亦宛然掌中劇團的外江劇目保存現況 54四章 《華容道》在亦宛然掌中劇團中的實踐 57一節 《華容道》的劇目源頭 57二節 布袋戲曲音樂在《華容道》中的詮釋 58三節 人戲與偶戲於表演美學上的差異與扞格 71、 人戲與偶戲表演風格上的差異 71、 京劇與布袋戲美學裡的扞格 73五章 結論 75考資料 78錄、 田野調查資料 89談紀錄 、 《華容道》劇本與採譜樂譜 90、 演出照片 92 | en |
dc.format | application/pdf | en |
dc.format.extent | 4098070 bytes | - |
dc.format.mimetype | application/pdf | - |
dc.language | zh-TW | en |
dc.language.iso | en_US | - |
dc.subject | 外江 | zh-TW |
dc.subject | 台灣布袋戲音樂 | zh-TW |
dc.subject | 李天祿 | zh-TW |
dc.subject | 亦宛然 | zh-TW |
dc.subject | Xi Qu music | en |
dc.subject | Gua-Kang | en |
dc.title | 以亦宛然掌中劇團《華容道》論布袋戲音樂的「外江」脈絡與探源 | zh-TW |
dc.title | The Discussions of The Original Resources of “Gua-Kang” Puppet Music: Case Study of Hua Ron Daw by I Wan Jan Peppet Theatre | en |
dc.identifier.uri.fulltext | http://ntur.lib.ntu.edu.tw/bitstream/246246/178979/1/ntu-98-R92144005-1.pdf | - |
item.languageiso639-1 | en_US | - |
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顯示於: | 音樂學研究所
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