陳澄波繪畫中的故鄉意識與認同－以《嘉義街外》（1926）、《夏日街景》（1927）、《嘉義公園》（1937）為中心
Journal
國立臺灣大學美術史研究集刊
Journal Issue
33
Pages
271-342+347
Date Issued
2012
Author(s)
Abstract
日治時期臺灣之殖民現代性與認同議題，近年來廣受學界探討，而本文則由「故鄉」的角度切入，透過陳澄波不同時期的三件描繪故鄉嘉義的作品，來探討殖民地體制下臺灣人主體性之形成與認同等問題。本文主要分為兩大部分，第一部分探討畫家留學東京期間所創作的兩件嘉義風景（1926、1927），根據分析，可知其與故鄉意識的萌芽有關，並與臺灣民族主義的形成過程有著密切關係。而在畫面上都呈現出「南國」與「現代性」的雙重結構，然而彼此的關係從對抗轉為融合的這一點，可以看到畫家雖無可避免地受到日本人所形塑之「南國」臺灣意象的影響，然而卻藉由去除威脅自身存在感的要素，來重新構築自我認同的過程。第二部分探討結束旅居生活返鄉後所創作的《嘉義公園》（1937），陳澄波在此引用了各種來源的東亞繪畫傳統語彙，其與畫家在這段時期頻繁強調的「東洋」認同思想有關。而這樣的思想雖源自於日本，畫家卻將「東洋」的中心，從日本轉換成以臺灣為主體的認同立場。而在此意識下所創作的《嘉義公園》，乃是以揉合各種文化元素的理想故鄉形象呈現，而畫家所追求的主體性，則藉由巨大鳳凰木的形象表現出來。根據上述可知，陳澄波畫作中的故鄉面貌，隨著不同的階段而轉換，然而從畫面中不斷出現的母子像，可知作為其認同意識之根源與核心的乃是「家庭觀」所代表的倫理價值。
SDGs
Type
journal article