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標題: | 度曲理論史的形成與建構--從戲曲音韻學角度考察 | 作者: | 李惠綿 | 關鍵字: | 度曲理論;戲曲;音韻學 | 公開日期: | 31-七月-2004 | 出版社: | 臺北市:國立臺灣大學中國文學系暨研究所 | 摘要: | 「度曲」有兩種意義,一是「製曲」,與「作曲」、「譜曲」意義相同,都是 「自作新曲之意」。如《漢書‧元帝紀》:「鼓琴瑟,吹洞簫,自度曲,被歌聲」, 應邵注:「自隱度作新曲」,音「踱」。二是「歌唱」、「演唱」之意,依曲調的節 拍歌唱,音「杜」,如張衡〈西京賦〉:「度曲未終,雲起雪飛,初若飄飄,後遂 霏霏。」就古典戲劇「製曲」的意義而言,劇作家填詞時須掌握南北曲、宮調、 套數、曲牌(含字數、句數、句式、平仄、押韻、對偶)等格律,又稱「音律論」, 相對於文字藝術技巧,傳統批評術語中以「文律」對稱。就古典戲劇「歌唱」的 意義而言,演唱者應當掌握五音四呼、四聲陰陽、出字、收聲、歸韻、切音等技 巧,又稱「演唱論」。統合言之,廣義的度曲論包括音律論與演唱論。 |
URI: | http://ntur.lib.ntu.edu.tw//handle/246246/4440 | 其他識別: | 922411H002098 | Rights: | 國立臺灣大學中國文學系暨研究所 |
顯示於: | 中國文學系 |
檔案 | 描述 | 大小 | 格式 | |
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